Английские выражения, которые вам пригодятся

Каждый день в английском языке рождается около пятнадцати слов, и примерно половина из них — это сленг. Он быстрее всего реагирует на изменения во всех сферах жизни и позволяет заключить сложные смыслы в краткую и понятную форму.

- Микроволновочное мышление (microwave mentality) — жизненная философия: «Если что-то нельзя сделать за 5 минут или меньше, это не стоит делать вообще».

- Поколение XL (Generation XL) — поколение Макдональдса, поколение слишком толстых детей.

- Викиот (wikiot: Wiki + idiot) — тот, кто верит, что всё написанное в Википедии — правда.

- Стрессозаедатель (Stress Eater) — человек, который «заедает» проблемы — т.е. в стрессовой ситуации ест больше, чем обычно.

- Спортбол (sportsball) — ироническое название для любого спорта, название которого заканчивается на -бол.

- Толстозверь (fatimal: fat + animal) — толстая зверушка, обычно — раскормленная домашняя.

- Глаза панды (panda eyes) — обладатель темных кругов под глазами, ходячее воплощение фразы «Мне нужно выспаться».

- Праздничные килограммы (holiday pounds) — лишний вес, который появляется после праздников или отпуска.

- Всетеист (Alltheist) — человек, который исповедует все религии сразу — на всякий случай.

- Офисные руки (office hands) — очень нежные, не привыкшие к труду руки.

- Пивные слезы (beer tears) — когда после нескольких бокалов пива вас захлестывает волна грусти, жалости к себе и вы плачете обо всем, что сможете вспомнить.

- Академическая булимия (academic bulemia) — процесс поглощения знаний перед экзаменами и последующего выплескивания их на профессора по соответствующему предмету.

- Русское утро (Russian Morning) — проснуться утром после вечеринки, на которой вы пили исключительно водку.

- Интернетная кома (Internet Coma) — сидеть на диване с лэптопом/другим девайсом на коленях много часов подряд, блуждая в интернете и не реагируя на реальный мир.

- Интеллектуальная мастурбация (intellectual masturbation) — философские рассуждения о разных сферах жизни, которые приятны, но ничего не дают.

- Киберхондрик (cyberchondriac) — любитель выискивать в интернете подтверждения болезням, которые, по его мнению, у него есть; разновидность ипохондрика.

- Компьютерное лицо (computer-face) — пялиться с серьезным нахмуренным лицом в монитор, хотя на самом деле там не работа, а открытая страница ФБ или ВК.

- Бэтменствовать (going batman) — идти развлекаться на всю ночь после долгого рабочего дня.
Олимпийское усыновление (Olympic Adoption) — когда во время Олимпийских игр вы болеете за другую страну (потому что своя выступает отстойно, например).

- Секзорцизм (sexercism) — заниматься сексом с кем-то новым, чтобы отвлечься и забыть кого-то старого.

- Лифтовый рефлекс (elevator reflex) — когда каждый человек, подошедший к лифту, жмет кнопку вызова, независимо от того, сколько человек сколько раз ее уже нажали.

- Анускрипт (anuscript) — сценарий порно-фильма.

- Легкий лайк (easy like) — дружелюбный человек в соцсети, который лайкнет все, что вы запостите.

- Феминаци (feminazi) — агрессивное ответвление феминизма. Если феминистки борются за равноправие, то феминаци — это сексистки по отношению к мужчинам.

- Эффективный понедельник (Effective Monday) — когда первый день после долгих выходных попадает не на понедельник, а на другой день. Ощущение как от понедельника, но хуже.

- Продуктивная прокрастинация (productive procrastination) — когда вместо того, что действительно нужно сделать, вы делаете другую, но тоже полезную работу (по дому, например).

- Мгновенная традиция (instant tradition) — какое-нибудь действие или событие, которое получилось настолько хорошим, что вы решили повторять это каждый год.

- Офисный призрак (Office ghost) — хитрый офисный работник, который присутствует на рабочем месте, однако его обязанности выполняют другие.

- Текстподдержка (Text Support) — когда во время важного для вас события друзья шлют вам ободряющие смски. Произносится как tech support.

- Передарок (Re-gift) — подарок, который вы переупаковываете и дарите кому-нибудь ещё.

Ирония судьбы глазами писиха.....психоаналитика

«Всенародная любовь» к «Иронии судьбы», это факт, а доказательство таковой любви, - количество телепоказов. Хотя многолетнее «традиционное» повторение может свидетельствовать не столько о любви, сколько о невротической навязчивости. Вспомним только возраст, в котором дети требуют не новизны в сказках, но скрупулезного их повторения. Это укажет на глубину регрессии, в которой пребывают постоянные потребители «Иронии судьбы» и на актуальную для них проблематику постоянства объекта. Это когда твоя квартира вдруг оказывается не твоей и надо как-то пережить это шизоидное расщепление.

Что еще характерно для зрителей, востребующих (любящих) именно такой фильм. Что именно притягивает их в «Иронии судьбы». Какие глубинные фантазии? Отклики каких травм?

Главные герои одиноки и живут с матерями, хотя им уже далеко за тридцать. Весьма характерная ситуация российского материнско-детского симбиоза. Мальчик Женя Лукашин давно исполнил свою фантазию об обладании матерью. Уже долгие годы живет он с мамой, но обретенный рай явно ущербен. Сексуальность героя, в силу инцестуозных запретов, естественно, подавлена.

Снижение внутреннего напряжения происходит стандартнейшим российским способом – пьянкой. Однополая – гомоэротическая компания, в которой герой годами безуспешно отмывается, убедительно показывает его принципиальную неготовность к глубоким и длительным гетеросексуальным отношениям. Проще говоря, женщина для Жени – источник сильнейшей тревоги. Но мама требует жениться, одобрила кандидатуру, все приготовила для праздничного соития.

Показательно, что Женя в бане сообщает собутыльникам, что он сегодня женится. О ЗАГСе, конечно, речь не идет.

Женитьбой Лукашин высокопарно называет намечающийся трах. Уложиться придется до прихода мамы. Невероятно торжественная задача для мужика на четвертом десятке. Но тут начинает действовать классический, знакомый каждому аналитику, механизм сопротивления. Нет нужды здесь подробно описывать, сколь изобретательно этот бессознательный механизм эксплуатирует всевозможные случайности и совпадения, более того, создает их. Известно: там, где встречается наворот случайностей, ищи сопротивление персонажа.

Наш персонаж Лукашин, стремительно напиваясь, перекладывает решение на собутыльников, а компания полуголых мужиков резонно решает, что жениться Жене сегодня не надо.

Исходное совпадение – тождество адресов, дверных замков и схожесть интерьеров жилища на поверхности объясняется запредельной стандартизацией советской жизни.

Но, если рассматривать совпадение как проявление бессознательного, то какие же фантазии воплотились столь радикально?

Заметим, что похмелье есть не побочный продукт «русского веселия», а главный эмоциональный итог, цель пития. Это возврат в столь родное для россиян состояние отверженности и униженности, в котором невыносимая тревога тотального сиротства переливается во вполне выносимый «бодун».

И вот, через похмелье реализуется бессознательная, но актуальная фантазия Жени Лукашина: Квартира – стандартная, то есть, обиталище нашего героя вполне устраивает, ведь в симбиозе и должно быть тесно. Только вместо старой матери – молодая, красивая и вполне беззащитная.

На обнаружившегося Ипполита у Жени мгновенно срабатывает характерный «ложноэдипов» рефлекс. Не прошедшие подлинного эдипова конфликта инфанты пребывают в иллюзии своего всемогущества и заранее обеспеченной победы. Ее обеспечивает позиция матери, «посвятившей» себя сыну.

Лукашин, опираясь на свой параэдипальный опыт, сигнализирует Наде: я такой беспомощный, со мной нельзя обращаться жестоко. Я – несчастное дитя. И Надя, точно реагируя на инфантильный посыл Лукашина, тормозит агрессию Ипполита. Тем более, что его агрессия и без того заторможена.

Физически изгнав Ипполита, Лукашин продолжает магически-символическую борьбу за уничтожение его портрета. Этот бытовой вудуизм, характеризует подлинный ментальный уровень любимого героя.

Материал фильма не дает прямых указаний, но распространенный в России материнско-детский симбиоз подсказывает, что отцовскую инициацию Женя Лукашин не прошел. Не столь уж важно, знал Женя своего отца, или нет, ушел тот от матери, или она его выгнала, умер он, геройски погиб, или где-то живет в безвестности, – в актуальном настоящем Жени Лукашина нет следов сильного Отца.

Вот это очень русский тип: мамин сын. Эти дети не амбициозны. Объясняется это вовсе не скромностью, интеллигентностью, или там, внутренней гармонией. Просто у них в отсутствие конкуренции с отцом не сформировался мотивационный механизм. Им уже нечего желать: мать получена в безраздельную собственность, и творчество всякое, карьера, даже деньги им не очень нужны. Более того, деньги они на словах презирают, а в глубине души просто боятся.

Если даже они приобретают квалифицированную профессию – вроде врача или преподавателя, успеха в ней не достигают. Приемы социальной адаптации у них, так или иначе, связаны с педалированием своей убогости. Они очень снисходительны к себе, и подлость их – вроде как не подлость, и ложь – не ложь, и присвоение чужого обосновывается легко: им нужнее. Они очень агрессивны в отношении мужчин матери, - потенциальных отчимов. Но в большом социуме они неизбежно сталкиваются с инициированными мужчинами, с настоящими отцами и терпят поражения. В связи с этим органично развиваются такие черты как завистливость и мстительность.

Все перечисленные качества легко обнаруживаются у всенародно любимого Жени Лукашина. Характерна даже фраза, которой он пытается разрешить конфликт, вызванный своим появлением: «Я вам сейчас все объясню!» Фраза высокомерного самодовольного и толстокожего персонажа. Ведь ее прямой подтекст таков: «Вы все тупые, ни черта не понимаете, а я – понимаю правильно, поэтому заткнитесь и слушайте меня». В острых ситуациях она способна только провоцировать агрессию. Чуткий человек, даже не знакомый с теорией и техникой поведения в конфликтных ситуациях, будет исходить из реального состояния другого.

Итак, с бодуна – своя хата, подходящая баба, которая внешне строга и даже слегка поколачивает невменяемого сыночка, чем сразу актуализирует его «укоренение». Удобно.
Реакция Нади так же тривиальна: новоявленное дитя обречено стать дороже слабой нерешительной отцовской фигуры Ипполита.

Все это Ипполит потом выложит главным героям, когда сам сорвется в состояние опьянения от своей нелюбимости. Скажет правду, которая несколько дезавуирует себя способом изложения и маркируется тоже как пьяное чудачество. Зачем эта правда, когда тут цветут такие романтические фантазии! Огромная зрительская масса голосует за чистую романтику!

Физическое столкновение соперников смешно. Судя по габаритам и состоянию, Ипполит должен был просто выбросить Лукашина из квартиры, тут бы и фильму и мифу конец. Не сомневаюсь, что из очереди за пивом он бы легко его вытолкал.
Но Ипполит - не отец, он правильный старший брат с массой запретов. Он стремится заслужить любовь женщины, или матери, или общества – все равно, - правильными поступками. Его естественная агрессия давно парализована на корню шантажирующей матерью. А Женя – единственный сын, свободно берущий свое, и не только. В нем - неотразимое для русских матерей сочетание наглости и жалкости.

Поэтому большой, разумный Ипполит вязнет в сетях материнского запрета на проявление агрессии, и закономерно изгоняется на мороз.

Показательна двойственность поведения Нади. Она одновременно пытается уйти под защиту Ипполита, демонстративно прижимается к нему, заслоняется им, поддразнивая Лукашина, но тут же кастрирует своего защитника, категорически запрещая любую агрессию. Проще говоря, милая Надя демонстрирует классическое шизофреногенное поведение по отношению к Ипполиту, а по отношению к Лукашину – соблазняющее.

Тактика выгодная: Ипполита всегда можно упрекнуть: ты не смог достойно защитить меня! А Лукашина можно поддразнить: ты был недостаточно настойчив (решителен, смел) И то правда, вся решительность Лукашина сводится к истерическим эскападам – выбрасыванию портрета, разрыванию билетов, и тому подобному геройству.

Потом вдруг Надя берет на себя объяснение Ипполиту явление Лукашина. При этом она отчаянно суетится, обнаруживая все признаки вины. Откуда бы взяться этой вине, если не было сопровождающей фантазии, скажем о принце-избавителе в семейных трусах? Тягостные, вязкие отношения с Ипполитом сложились ведь таковыми не только по его вине. Вспомним некоторые свойства сопротивления, и явление Лукашина в квартире Нади перестанет казаться абсолютной случайностью. Это просто вариация на тему выбора недоступного объекта. Тогда, заметим, и быстрый развод Жени и Нади, заявленный в продолжении и так расстроивший многих зрителей, становится самым логичным вариантом.

Одиночеству Нади фанаты фильма сострадают особенно глубоко, ведь она такая типичная жертва «отсутствия настоящих мужчин»! Ирония судьбы, собственно в том и состоит, что в качестве вымечтанного принца она (судьба) опять подкладывает героине негодный объект. Так и бывает, если человек не предпринимает внутренних усилий для развития, а ждет внешних изменений жизненной ситуации.

Инфантильность Нади не так заметна, как лукашинская, в силу нарциссической окукленности героини. Она жестко «держит фасад», сама на себя любуется, копит обиды и лжет, как дышит. Ну, вот зачем ей представлять Лукашина в качестве Ипполита? Страшно признать перед своей гомоэротической компанией свою несостоятельность? То есть лжет она, в основном, самой себе. И благоприятный вариант жизненного сценария для нее маловероятен.

Закономерно появляется мать Нади и выдавливает, наконец, Лукашина.

Ну, тут неизбежен у зрителей всплеск сепарационной тревоги почти смертельной силы. И мучительно хочется, чтобы у этих непутевых героев что-то «срослось». Хеппи нью еа и энд в одном флаконе.

Зрительским инфантильным фантазиям была дана свобода на треть века.

Культовыми подобные истории могут стать только в обществе тотальной безотцовщины, в стране нелюбимых детей, которые мечтают о «чудесной» встрече, волшебным образом изменяющей их унылое существование, и не желающих понимать, что любовь – это душевная работа на всю жизнь.

Разве не удивительно общество, в котором ложь легко прощается, а правда – ни за что, убогость – синоним нравственной чистоты, а успех и богатство – грех и грязь? Короче говоря, общество любителей иронии судьбы".

Фильмы 14 года, которые нельзя пропустить.

«Внутри Льюина Дэвиса»

Режиссеры: братья Коэны

В ролях: Оскар Айзек, Джастин Тимберлейк

Премьера в России - 23 января

Знаменитые братья сняли не вполне обычный для себя фильм. В центре этой трагикомедии - путешествие в сердце тьмы фолк-певца, в начале 60-х безуспешно пытающегося покорить нью-йоркскую бардовскую сцену. От мелкой неприятности - к крупной, от личного провала - к сценическому, от промозглой осени - к безнадежно холодной зиме... Дэвис - вроде бы типичный герой Коэнов: мелкая сошка, лузер, с трудом переносимый в кругу более успешных людей. И в то же время не вполне типичный: витающие в эмпиреях творческие работники не возникали в их фильмах, кажется, со времен незабвенного Бартона Финка.

«Нимфоманка»

Режиссер - Ларс фон Триер

В ролях: Шарлотта Генсбур, Стеллан Скарсгард

Премьера в России - 13 февраля

Неутомимый Ларс фон Триер решил дать полный отчет о немереных сексуальных аппетитах одной современной женщины на протяжении едва ли не всей ее жизни. Главную героиню, обслуживающую ежедневно до десятка мужчин, изображает бесстрашная Шарлотта Генсбур, уже откромсавшая себе ножницами клитор в «Антихристе» того же Триера. Малахольный режиссер грозился, что в этот раз мало тоже никому не покажется. И точно: «Нимфоманка», в которой снялись, кроме прочих, Шайя ЛаБеф и Ума Турман, будет показана в двух вариантах - более мягком, 4-часовом, и разнузданном, продолжительностью 5,5 часа.

«Афера по-американски»

Режиссер - Дэвид О. Рассел

В ролях: Кристиан Бэйл, Брэдли Купер, Джереми Реннер, Эми Адамс, Роберт Де Ниро

Премьера в России - 13 февраля

Этот фильм можно описать как упоительный микс «Славных парней» Скорсезе с «Ночами в стиле буги» П. Т. Андерсона, припудренный комедийно-приключенческим действом в духе «Одиннадцати друзей Оушена». Но главная заслуга актуального режиссера Рассела - невероятные высоты в работе с актерами, продемонстрировавшими невиданные высоты перевоплощения в своих эксцентрических персонажей.

«Волк с Уолл-Стрит». Фото: кадр из фильма.

«Она»

Режиссер - Спайк Джонс

В ролях: Хоакин Феникс, Скарлетт Йоханссон

Премьера в России - 27 февраля

«Она» - картина, революционизирующая жанр романтической комедии. Скарлетт Йоханссон выступает в закадровой функции футуристического девайса, к которому у Хоакина Феникса большое светлое чувство. Автор «Адаптации» и «Быть Джоном Малковичем» снял удивительный, ни на что не похожий фильм о любви и ее современных мутациях, никак не затрагивающих ее счастливо-печальной сущности... Невозможную в другие, менее «продвинутые» времена ультраактуальную поэму на классический сюжет бесцельных поисков теплоты в большом городе.

«Отель «Гранд Будапешт»

Режиссер - Уэс Андерсон

В ролях: Рэйф Файнс, Билл Мюррей, Харви Кейтель, Джуд Ло, Эдвард Нортон, Тильда Суинтон, Оуэн Уилсон

Премьера в России - 13 марта

Культовый вундеркинд Андерсон («Королевство полной луны»), кажется, снял главный свой эпос: несколько десятков звезд населили его новый кукольный домик, названный здесь отелем «Гранд Будапешт» и расположенный в несуществующей восточноевропейской сторонке. Действие происходит между двумя мировыми войнами, озвучено русскими балалайками и напоминает упоительные выдумки Эрнста Любича и других великих комедиографов.

«Выживут только любовники»

Режиссер - Джим Джармуш

В ролях: Том Хиддлстон, Тильда Суинтон, Миа Васиковска

Премьера в России - 3 апреля

Культовый режиссер, автор «Мертвеца» и «Пса-призрака», тоже решил отметиться в супермодной в последнее время вампирской тематике. Зрелище получилось невероятно стильное и абсолютно оригинальное, хотя сюжет о вечных любовниках и напоминает чем-то превосходный фильм «Голод» трагически ушедшего в прошлом году Тони Скотта.

«Ной». Фото: кадр из фильма.

«Парни из Джерси»

Режиссер - Клинт Иствуд

В ролях: Кристофер Уокен, Франческа Фишер-Иствуд

Премьера в России - 25 сентября

83-летний Клинт Иствуд решил попробовать себя в новом жанре - мюзикле. И выбрал для дебюта знаменитую бродвейскую постановку о восхождении к вершинам славы провинциальной группы Four Seasons. Иствуд обожает джаз и сам частенько писал музыку к собственным фильмам, поэтому можно не сомневаться, что кино получится очень культурным.

«Годзилла»

Режиссер - Гэрет Эдвардс

В ролях: Жюльет Бинош, Аарон Тейлор-Джонсон, Кен Ватанабе

Премьера в России - 15 мая

Очередной ремейк японского трэша о топчущем всех подряд звероящере поручили снять молодому англичанину Эдвардсу, автору низкобюджетного ненаучно-фантастического фильма «Монстры». Упомянутые монстры появлялись лишь в самом конце этой сделанной с головой и минимальными расходами картины. Видно было, что режиссер знает, что саспенс, как и дьявол, кроется в деталях, и умеет его создавать при помощи незатейливых подручных средств, лишь в крайнем случае прибегая к спецэффектам, которые он сам же и изобрел - по всей видимости, на коленке. Времена коленок остались для режиссера в прошлом, сейчас к его услугам многомиллионные бюджеты...

«Волк с Уолл-Стрит»

Режиссер - Мартин Скорсезе

В ролях: Леонардо ДиКаприо, Джона Хилл, Мэттью Макконахи

Премьера в России - 6 февраля

Права на книгу мемуаров Джордана Белфорта «Волк с Уолл-Стрит», описывающую взлет и падение одного из финансовых воротил Нью-Йорка, порывался купить Брэд Питт, но его опередил Леонардо ДиКаприо, немедленно всучивший ее своему другу Скорсезе (это их пятая совместная картина). ДиКаприо мечтал сыграть современного Калигулу, утопающего в наркотиках и предающегося оргиям на собственном авиаборту.

«Ной»

Режиссер - Даррен Аронофски

В ролях: Рассел Кроу, Энтони Хопкинс, Эмма Уотсон

Премьера - 27 марта

После успеха «Рестлера» и «Черного лебедя» режиссеру Аронофскому поручили оживление зачахнувшего голливудского жанра библейского блокбастера, отвалив на это богоугодное дело бюджет в 125 миллионов долларов. На выходе, как пишут, у картины возникли проблемы: некоторых зрителей фокус-групп напрягла режиссерская трактовка ветхозаветных событий. Потому ждем с нетерпением.